Histoire de médée
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- VERDI(1813-1901)La Trilogie populaire (apogée du mélodrame italien, le contexte a changé (pas unité patriotique -> mélodrame populaire : évolution écriture, conception dramatique et globale/séjour Paris et allemagne)/ héro, mélodie vocalisée, vocal devient expressif.
- RIGOLETTO(1851) Le roi s’amuse V.Hugo/ récitatifs accompagnés, formule rythmique(sorte leitmotif du destin,rire grotesque)/ Quatuor: l’amour(gilda,sop), la gaieté(duc,ténor), la tristesse(magdalena,mezz) sinistre (rigoletto, baryton).
- LE TROUVÈRE(1853)incompréhensible car mal découpage/mal définie psy personnages/sujet violent.
- LA TRAVIATA(1853): acte I folie amoureuse(vocalises brillantes)/ouverture(lohengrin1850, vrai morceau d’orchestre,évolution stylistique)/Bel canto nouvelle maniere/Violeta annonce grandes heroines/orchestre traduit éléments du drame(romeo y juliette,berlioz)//acte III:prélude(M->m)/La Dame aux Camélias (A.Dumas 1840)pièce d’actualité,censure, recalculer au passé->hasta1905/échec(sujet à Paris, aristocratie parisienne 1835-40 ou impositions chanteurs).
- Ralentissement de production a partir 1853. (3 operas en 1857-1867)
- Paris: Les vepres siciliennes(1855,grand-opera historique), Le Bal masqué(1859,rue de Suède, censure Boston,évolution), Don Carlo(1867, replace dans l’histoire a la époque de Charles Quint, succès mitigé, oeuvre + intérieur personnages hommes tessitures graves, repenses ses operas sans cesse)
- Sant Petersburg: la force du destin (1862) petit regression, succès, supériorité italienne
- Aida(1870):ouverture Canal de Suez,veut imposer l’art italien,100%musique italienne. Synthése: grand-opéra français(décor,marche),opéra italien(travail orchestrale), principes allemandes(grand unité dramatique). Rien d’Afrique du nord, d’egypte. Après, envie de s’arrêter, 2 opéras en 30 ans.
- Oeuvres de Schakespeare (BOITO, livretiste): fin 1890 vériste, Wagner. OTELLO(1885) influence de Wagner, dans le drame premier moment, vrais personnages vivantes(otello et desdémone), plus déclamation(Arioso accompagné), l’orchestre devient: personnage du drame/ FALSTAFF(1893) opéra comique.
- évoluer le bel canto vers: sobriété dramatique avec la recherche vérité, orchestre prend importance, personnages ont psychologies plus travaillés.