Censure et théâtre sous le franquisme : Antígona de Salvador Espriu
Répression culturelle : La répression culturelle sous la dictature franquiste n'affecte pas toutes les formes de communication de la même manière. Le théâtre subit une oppression spécifique, tandis que d'autres formes, comme la poésie, échappent à la censure.
Le théâtre et la censure : Le théâtre est un contact direct avec le public ; il est donc censuré, car la diffusion d'idéaux dans une pièce est considérée comme dangereuse. En conséquence, de nombreuses représentations ont été interdites.
Premières autorisations : Les premiers auteurs autorisés sont de tendance costumiste et populaire. Seules sont acceptées les œuvres jugées inoffensives, qui ne critiquent pas le régime franquiste.
Théâtres indépendants : De petites compagnies voient le jour et proposent un autre type de théâtre ; ces théâtres échappent à la censure. La première compagnie est l'ADB, qui met en scène l'œuvre de Salvador Espriu. Ces compagnies ont un caractère amateur, ce qui les rend moins dangereuses aux yeux de la censure. Antígona a été créée en 1958 par l'ADB.
EADAG : Les fondateurs créent une école dont le but est de offrir aux acteurs une formation complète, fondée sur les nouvelles techniques théâtrales allemandes.
Innovations de l'AEDAG : Une innovation didactique, développée par Brecht, et une innovation méthodologique, inspirée de Piscator, visent à rendre interchangeables les rôles de metteur en scène et d'acteur. L'objectif est de permettre aux acteurs d'observer les problèmes de mise en scène et de chercher des solutions. La compagnie a pour objectif de restaurer le théâtre classique catalan. Elle représente une révolution dans le monde de la scène catalane et espagnole de l'époque. Dans ce contexte, Espriu est l'un des auteurs les plus importants de l'EADAG : il est également une référence pour les professeurs et les élèves, avec lesquels il commente les œuvres et les mises en scène.
L'AEDAG mise sur Espriu : Le premier trait distinctif est la langue. Espriu estimait que les modèles du noucentisme n'étaient pas suffisamment bons, et il est considéré comme un créateur de la langue. L'absence d'indications scéniques s'explique par la manière très particulière et novatrice dont Espriu aborde le théâtre à travers les textes : les personnages disent ce qu'il faut, sans nécessiter d'indications scéniques.
Versions : Espriu écrit la première édition en 1938, mais la garde pour lui, car son œuvre était écrite en catalan, langue interdite à cette époque par le régime. Dix ans plus tard, il la révise. Antígona est créée en 1958 au théâtre Candilejas de Barcelone. L'œuvre présente une situation belliqueuse évidente, inspirée de la tragédie grecque fondée sur la guerre entre deux frères. Des années plus tard, Espriu révise son œuvre pour en faire une représentation avec ses élèves ; puis, en 1963, il écrit une nouvelle version, la société ayant changé. L'œuvre définitive est celle de 1967.
Les deux versions : La version de 1955 comporte deux actes, celle de 1967 en comporte trois. Dans l'œuvre de 1967, les personnages ont changé : certains ont disparu. Une introduction, placée à la fin du premier acte, est également ajoutée ; c'est le seul fragment écrit en vers. Elle présente le lucide conseiller, qui ironise sur l'œuvre. Il s'agit d'un simple procédé permettant au personnage de révéler au public le mobile des protagonistes.