Mario Vargas Llosa : processus d'écriture, thèmes et techniques narratives

Le Processus d'Écriture de Mario Vargas Llosa

Pour Mario Vargas Llosa, l'écriture d'un roman débute par une rêverie, une sorte de spéculation sur un personnage ou une situation donnée, une idée qui surgit occasionnellement dans l'esprit. Ensuite, il commence à prendre des notes, par étapes. Il élabore d'abord un aperçu général de l'histoire, puis le modifie complètement. Il se met ensuite à écrire et à composer très rapidement, presque sans s'arrêter, sans aucune préoccupation pour le style ou les répétitions d'épisodes. Ce qu'il aime, c'est écrire, puis réécrire, couper, éditer et modifier. Le roman se termine pour lui lorsqu'il a l'impression que s'il ne l'avait pas achevé, le roman se serait terminé avec lui. C'est un point de saturation, et à ce moment-là, l'œuvre est terminée.

Thèmes Majeurs dans l'Œuvre de Vargas Llosa

• La Violence

  Dans son premier livre, Têtes (ou La Ville et les Chiens), on trouve des morts, avec une férocité où le jeune frère tue un personnage accusé d'une fausse tentative de viol, ou dans Le Défi, où l'un des personnages principaux accepte consciemment un combat dans une position désavantageuse, menant à sa mort. Des meurtres sont également présents dans La Ville et les Chiens, où la brutalité est omniprésente. Au début de sa carrière littéraire, Vargas Llosa a déclaré : « La violence est une sorte de destin dans ce monde. Dans un pays comme le mien, la violence est à la base de toutes les relations humaines. Elle est omniprésente à chaque instant de la vie d'un individu. Elle est inscrite dans une institution militarisée, la virilité, le machisme et la virilité que l'homme montre être les grands problèmes (les grands maux de la vie humaine). » Il n'y a pas de liberté sans personnages. Les personnages glissent sur la terre comme ceux de la tragédie grecque.

• La Justice

  La justice n'est pas toujours possible. Et ceux qui osent se plaindre succombent. Dans La Ville et les Chiens, le lieutenant Gamboa, peut-être le seul personnage pur du récit, en s'accrochant à ce qu'il considère comme la justice, connaît une fin où il devra attendre plusieurs années pour s'élever et devra se conformer pour porter sa charge.

• Le Préjugé de Classe

  Ceux qui sont la cible des moqueries, dans la terminologie de Vargas Llosa, sont souvent issus de la noblesse.

• La Structure Militaire

  En particulier, tout le Pérou et toute l'Amérique latine de sa génération ont toujours vécu très près du problème militaire, ont vécu... peut-être serait-il plus juste de dire qu'ils l'ont enduré.

Techniques Narratives de Vargas Llosa

Selon Lettres à un jeune romancier de Mario Vargas Llosa, les principaux types de techniques narratives sont :

• La Voix Plurielle et le Changement de Point de Vue

  À travers l'utilisation de la voix plurielle et d'autres techniques, nous participons à l'action, comme si nous étions responsables de ce qui s'est passé. Le silence narratif se produit chaque fois que le point de vue spatial de l'histoire change, car le narrateur se déplace spatialement. Un changement s'opère, passant d'un narrateur-personnage à un narrateur omniscient, oubliant une histoire, une personne. Cette technique est également appelée voix plurielle. Dans ce cas, le mouvement est le point de vue : il débute par un personnage, puis passe à un narrateur omniscient et invisible, qui sait tout, voit tout et raconte tout sans jamais se montrer ni se compter. Les maîtres de cette notion de changement sont Flaubert et Faulkner. Ce mouvement peut être un organisme de base composant un récit romanesque. D'autres fois, le mouvement est lent, sinueux, discret.

• Les Boîtes Chinoises (ou Poupées Russes)

  Cette technique consiste à construire une histoire à la manière des poupées russes, où le contenu des objets sont des objets similaires plus petits, dans une succession qui s'étend parfois à l'infiniment petit. La fiction est la vie vécue, mais une autre vie, une vie fantasmée à partir des matériaux fournis, sans lesquels la vie serait plus sordide. Ce qui est pauvre, c'est l'inconnu. En fait, les meilleures histoires sont pleines de données dispersées (à la manière d'Hemingway) pour que le lecteur comble ces espaces avec ses propres hypothèses et conjectures.

• Les Vases Communicants

  Cette technique consiste à unir deux ou plusieurs épisodes qui se produisent dans des temps, des espaces ou d'autres niveaux de réalité différents, dans un récit unique, par la décision du narrateur qui les entremêle ou les mélange réciproquement. Par exemple, la nuit face vers le haut.