Analyse des Techniques Narratives dans un Roman

Principales techniques narratives

1. Actions et histoire: Pleine Lune est l'histoire d'un policier, pendant 14 ans dans le Pays Basque, avec une douleur constante et un mariage brisé. Il est envoyé dans une petite ville du sud pour trouver le meurtrier d'une fillette de 9 ans. Le bonheur est-il un enseignant réincarné qui retrouve la joie de vivre ?

1.2. Les personnages

Personnages arrondis: Un caractère dynamique avec de nombreux personnages. « Personnalités : L'inspecteur, Susan Gray, Fatima, le meurtrier. » Partenaires des protagonistes : Orduña Padre, Ferrer, Paula. » Personnages secondaires : La femme qui a vu le meurtrier et la jeune fille, l'épouse de l'inspecteur, le fils de Susan Gray, la prostituée.

2. Structures narratives

Le roman est structuré en 33 chapitres et commence « in medias res » lorsque le narrateur nous introduit à l'inspecteur qui poursuit le meurtrier d'une fillette. La recherche de ses yeux permet de reconstituer l'assassinat, ainsi que la vie passée de la police. Le meurtrier et les autres personnages apparaissent, essayant de maintenir une intrigue intéressante pour le lecteur qui reconstitue l'histoire. L'accent est mis davantage sur les victimes que sur le meurtrier, car il n'apparaît pas avant le chapitre 12, même si un chapitre entier lui est consacré. La structure est ouverte, car le lecteur doit imaginer le résultat. On ne sait pas si, à la fin, l'inspecteur meurt ou non, à cause des terroristes qu'il subit. On ne sait pas non plus s'il va continuer sa relation avec Susan ou s'il va rester avec sa femme et quitter la clinique.

3. Le narrateur

Le narrateur est présent dans chacun des personnages, nous donnant l'impression d'être dans leur esprit, d'écouter leurs craintes et leurs passions, même les plus sombres. Par le narrateur, nous savons ce que pense l'inspecteur. L'histoire apparaît principalement à la troisième personne, mais peut également apparaître à la première personne. Le narrateur est omniscient.

4. Perspectivisme

Cependant, les personnages nous sont présentés à travers les perspectives différentes des autres personnages.

5. Le temps

Le temps est réel ou chronologique, l'action se déroule en moins d'un an. L'inspecteur arrive en été et conclut ses investigations huit mois après la mort de l'enfant, mais l'action se concentre principalement en octobre et novembre avant l'an 2000. Toutefois, la linéarité temporelle se décompose en permanence, avec des fluctuations continues, mêlant passé et présent des personnages, avec des analepses ou flash-back fréquents.

6. L'espace

L'espace est urbain. La ville où se déroule l'action est une ville andalouse, mais l'auteur ne nous en donne pas le nom. Ce qui importe, ce ne sont pas les lieux, mais les expériences. Cependant, on sait qu'il s'agit d'Úbeda, car l'auteur nous donne une série de données qui rappellent cette ville, et qui apparaissent également dans d'autres de ses romans.

7. Formes narratives

Les formes narratives incluent le dialogue, les descriptions et la narration, mais l'auteur souligne son utilisation du monologue intérieur des personnages. Le texte est riche en vocabulaire et la syntaxe des phrases est souvent longue, entrecoupée d'événements actuels qui se mélangent avec le passé. Les périodes syntaxiques sont longues, mais l'histoire est rapide, avec un style dense. Ce n'est pas une volonté de style baroque, mais plutôt une façon de refléter les réflexions des personnages sur eux-mêmes. Le vocabulaire est précis, efficace et léger. À d'autres moments, il devient riche et complexe. Les descriptions sont précises et rapides, abondantes en énumérations, mettant en évidence le quartier de l'assassin et la ville moderne qu'il aime fréquenter, et en particulier la description de ses mains qui le hantent.

4. Temps et espace de l'histoire: Le temps est réel ou chronologique. L'action narrative se déroule depuis l'arrivée de l'inspecteur en ville en été jusqu'en juin, huit mois après la mort de Fatima, mais se concentre principalement sur les mois d'octobre et novembre. L'histoire n'est pas linéaire, mais il y a des transgressions fréquentes. Quand le père Orduña se souvient de l'inspecteur enfant, il y a quarante ans, ou quand l'inspecteur se souvient de la haine qu'il avait à l'internat, ou quand il se souvient de sa femme qui l'attendait à Bilbao. Ou encore quand il se souvient de son propre mariage, de la grossesse, quinze ans avant l'enfance de son fils, etc. Le passé et le présent s'entremêlent complètement. Il y a donc des fluctuations temporelles continues.

- Temps de parole: Parfois, on trouve des scènes où le temps de la parole est égal à celui de l'histoire. D'autres fois, on trouve des résumés où le temps de la parole est inférieur à celui de l'histoire. Par conséquent, il y a plusieurs niveaux narratifs avec de fréquents mélanges temporels qui sont imbriqués avec habileté.

- L'espace: L'espace est urbain, une petite ville du sud de l'Espagne que l'auteur ne nomme pas, mais que le lecteur va découvrir. On parle de deux églises et on fait allusion à une ville historique, joyau de la Renaissance. Les journalistes viennent pour couvrir l'histoire de la mort de la jeune fille. On entend parler d'oliveraies, d'une montagne, de chalets et même d'un mur. La ville est à 90 kilomètres de Bailen, ce qui permet de déduire qu'il s'agit d'Úbeda. La ville, Úbeda, joue également un rôle dans ce roman. C'est une ville attristée par la mort de la jeune fille. Ses rues sont fréquemment visitées par l'inspecteur à la recherche de l'assassin. Le quartier de San Lorenzo, la maison de l'assassin, les lieux historiques et modernes où il aime se rendre, les épiceries, les bibelots, une librairie où il achetait le carton pour Fatima avant sa mort, les jardins Cava, tous ces lieux spécifiques à Úbeda. L'endroit où le cadavre de la jeune fille a été retrouvé est particulièrement pertinent. D'autres espaces extérieurs et intérieurs apparaissent, mais les espaces externes sont les plus importants.

5. Point de vue: Le récit est généralement à la troisième personne, bien que parfois, surtout dans deux chapitres (18 et 26), la première personne apparaisse. Cependant, on a toujours le sentiment d'un narrateur omniscient qui contrôle son histoire. Ainsi, l'inspecteur sait tout de son passé à Bilbao, de sa relation froide avec sa femme, de l'importance de son travail, de ses pensées la nuit quand il ne peut pas dormir, de son amour pour l'enseignante. Il essaie de contrôler de manière objective. Il se lève tous les matins à 8 heures. La première chose qu'il fait est de regarder dans la rue en pyjama. De 10h00 à 10h30, il prend un café au lait et un croissant au café Monterrey. Le 15 octobre, il a pris une voiture de police à 12h45. Son numéro de téléphone n'est pas dans l'annuaire. Cela se produit uniquement dans ce chapitre, ce qui peut être mélangé avec le développement normal de l'histoire qui n'apparaît pas entre guillemets. Il connaît aussi le meurtrier. Et c'est la même chose pour le reste des personnages. Il sait ce qu'était Fatima, douce, appliquée, qu'elle faisait toujours ses devoirs, qu'elle s'occupait de ses jeunes frères et sœurs, qu'elle aimait l'odeur des livres, qu'elle allait acheter du carton à la papeterie quand elle a rencontré le meurtrier. Le narrateur à la troisième personne est le plus abondant. Cependant, le narrateur passe à la première personne dans Pleine Lune. Le monologue intérieur est un autre procédé utilisé par le narrateur, en essayant de reproduire les mécanismes de la pensée dans le texte, comme l'association d'idées. Ce mécanisme est surtout utilisé avec le meurtrier. Il l'utilise aussi pour Susan Gray au chapitre 16. Elle regrette vaguement d'avoir accepté, mais elle n'avait pas le choix. Et de même pour l'inspecteur et la fille Paula. Une autre méthode utilisée par le narrateur est l'approche narrative multiple dans laquelle deux ou plusieurs personnages se réfèrent aux mêmes événements, mais à partir de différents points de vue. Ainsi, nous connaissons Fatima par son père, son maître et le narrateur. Ce perspectivisme nous permet aussi de percevoir le meurtrier, que nous voyons à travers les yeux du narrateur, de Paula et de la prostituée. Grâce à ce perspectivisme, nous avons toutes les données sur l'assassin. En conclusion, il s'agit d'un narrateur omniscient, qui laisse parfois la parole aux personnages.