Les Chiots de Vargas Llosa : Analyse et Thèmes

L'Hypocrisie et la Marginalisation dans *Les Chiots*

Cuellar est attaqué et émasculé par le chien et, par conséquent, condamné par le groupe d'amis. La castration doit se cacher indéfiniment. Cuellar tente de combler cette lacune en montrant sa force physique, en créant de fausses attentes dans un environnement de plus en plus féminin, en évitant de glisser et de commettre la folie qui le mènera à la mort. Après la castration, la vie du garçon ne sera plus jamais la même, il doit faire face à l'hypocrisie sociale du monde qui l'entoure au quotidien. Par exemple, les frères de l'école lui permettent de continuer à avoir de bonnes notes, mais elles ne sont plus méritées. Ses parents lui accordent tous les caprices qu'il souhaite. Personne ne mentionne ce qui s'est passé et Cuellar continue sa vie comme si de rien n'était. Cuellar est tout simplement différent, il rompt la normalité dans laquelle le groupe est bien établi. Lorsque les jeunes commencent à sortir, cela conduit Cuellar sur une route qui lui est interdite, afin de ne pas tomber dans une morale hypocrite pour sauver les apparences. Le groupe en profite et s'amuse avec elle. L'hypocrisie du groupe précipite la chute de Cuellar dans la société bourgeoise de Miraflores. Le groupe vit dans le mensonge et l'hypocrisie absolue. Ainsi, quand Cuellar n'ose pas déclarer son amour à Thérèse, parce qu'il l'aime beaucoup, la réaction de tout le monde est de le traiter de "pédé".

Échec, Frustration et Mort dans *Les Chiots*

Dans Les Chiots, l'échec est représenté dans la figure de Pichula Cuéllar et du groupe auquel il appartient. Finalement, le jeune protagoniste devient un pénitent en route vers un dernier voyage vers la mort et la connaissance de soi. Au fur et à mesure que l'on progresse dans la lecture du roman, on peut apprécier la façon dont l'échec s'empare de la vie de Cuellar : échec social, car Cuellar n'est pas accepté dans le groupe ; échec personnel, car Cuellar ne finit pas par avoir une relation avec Teresa ; et échec dans les tentatives de Cuellar pour trouver une solution au problème. La mort physique du personnage est précédée de sa mort symbolique à un moment du roman, où l'on peut voir un passage dans lequel le battement d'ailes d'un papillon, avec la mort, "broie" tout. De même, Pichula meurt dans sa propre voiture. La mort physique du protagoniste symbolise la frustration de son propre groupe d'amis, puisque, après la mort de Cuellar, il n'y a plus d'unité de cohésion sociale. En effet, le roman se termine avec le début d'un nouveau cycle de frustration et de dégradation physique des garçons.

Techniques Narratives dans *Les Chiots*

Il y a une voix narrative qui est censée parler de façon anonyme et au nom de l'ensemble du groupe à la troisième personne du pluriel, mais, bien sûr, elle omet également d'inclure Cuellar dans ce groupe. La voix narrative individuelle et la voix narrative collective se fondent de façon anonyme, jusqu'à se juxtaposer pour créer un rythme rapide qui combine habilement le subjectif (exprimé par le "nous") et l'objectif (voix du "eux"). L'alternance entre l'utilisation de la première et de la troisième personne s'explique par le fait que le narrateur de ce roman est en réalité en dehors de l'histoire, dominant toute l'histoire. Le narrateur est aussi bien celui d'un groupe collectif que d'un individu. Il met en lumière à un moment donné l'un ou l'autre, ou reste caché derrière le groupe et fusionne avec chacun des personnages. Il utilise la technique du personnage "protéiforme" qui consiste à combiner la troisième personne du pluriel et la première dans la même phrase, mais toujours de manière fluide et sans que le contexte ne permette de rompre la connexion, sans que le monologue et le dialogue ne soient séparés. Cette technique consiste à exprimer simultanément la réalité objective et subjective, même dans la même phrase, on peut le voir dès les premières lignes des *Chiots*. Enfin, nous devons préciser qu'il s'agit d'un roman court, bien que le temps interne de l'action soit très long et aille de l'enfance à la maturité des personnages.