Dynamiques de l'Espace: Profondeur, Forces Visuelles et Styles Architecturaux

Indices de la Profondeur et Perception Spatiale

En général, nous n'utilisons pas seulement deux niveaux de profondeur, mais plusieurs. Les problèmes de direction, d'orientation spatiale et de distance sont leur dénominateur commun en profondeur. Hochberg énumère quatre configurations dimensionnelles comme indices de profondeur :

• Des rectangles de plus en plus petits.
• Une figure en forme de trapèze.
• Un « L » adjacent à un rectangle horizontal de la même taille.
• Un rectangle bordé de lignes horizontales parallèles et de plus en plus denses vers le haut.

Si nous connaissons la position d'un objet, nous pouvons comprendre son organisation en deux dimensions. En trois dimensions, les paramètres précédents deviennent des indices de profondeur, tels que la taille relative, les perspectives qui se chevauchent, la vue dégradée et les dégradés linéaires.

L'Espace Flottant : Ambiguïté et Illusion

Dans cet espace, nous avons la sensation qu'il se déplace d'avant en arrière. C'est un espace ambigu car il n'y a pas de forme définitive pour interpréter la localisation spatiale. Une figure peut être interprétée comme une vue de dessus ou de dessous, créant ainsi une illusion d'optique.

La Zone de Conflit : Une Réalité Absurde

Cette zone offre une situation spatiale absurde qui n'existe pas dans la réalité et semble impossible à interpréter. Nous pensons regarder vers le bas si nous ne voyons que le cadre du design, ou vers le haut si nous ne voyons que l'autre partie du design. Cependant, lorsque les deux points de vue sont perçus simultanément, ils entrent en conflit et ne peuvent être conciliés.

Forces Visuelles et Densité Spatiale

Si nous voyons un élément unique dans un espace ouvert, il est seulement perçu comme tel. Mais si un autre objet apparaît dans notre champ visuel, une masse naît entre les deux, les séparant. À mesure qu'ils s'approchent, les forces d'attraction ou de répulsion augmentent, et l'espace devient plus concret et plus dense. La perception de cet espace dépend de la manière dont ces objets interagissent. Par exemple, si leurs formes se complètent, l'attraction sera plus grande, contrairement à des objets distincts.

Le Volume en Relief : Une Projection 3D

La particularité du volume en relief (ou en trois dimensions) est qu'il ne présente pas de « face arrière » complète, car il s'agit d'une projection d'un plan sur un plan de base. Il représente une forme tridimensionnelle sans être un objet physique complet et autonome.

Architecture Stéréotomique : Ancrage Terrestre

L'architecture stéréotomique est celle où la gravité est transmise de manière continue dans un système structurel complet. Ce type d'architecture donne le sentiment de découler directement de la Terre, en raison de sa structure en pierre et de la gestion de la gravité. Dans ce style, la lumière est recherchée pour percer les murs et pénétrer à l'intérieur. Elle est aussi connue sous le nom d'architecture de la grotte.

Architecture Tectonique : Légèreté et Articulation

L'architecture tectonique est celle dans laquelle la gravité est transmise de manière syncopée, via un système structurel avec des nœuds et des articulations où le bâtiment est articulé. C'est une architecture boisée et légère. Ces bâtiments sont conçus en fonction de la lumière, avec des ouvertures pour contrôler l'éclairage intérieur. Elle est aussi appelée architecture de coque ou de cabine.

Concavité et Convexité : Interaction des Volumes

Les règles appliquées à la figure peuvent être appliquées au volume. La concavité et la convexité ne se trouvent pas seulement dans les contours linéaires de la surface, mais aussi dans les limites des volumes représentés. Par exemple, le corps humain présente des parties saillantes (convexes) et des creux (concaves).

Visuellement, une statue et l'espace environnant peuvent être considérés comme deux volumes adjacents. Nous avons tendance à percevoir plus de volume dans l'environnement que dans le vide sans la statue. Cependant, la statue semble monopoliser toutes les qualités figuratives, même si elle a un volume plus petit et fermé. La densité, la texture et la force sont des qualités auxquelles nous pouvons ajouter la convexité, même si elle apparaît parfois concave.

Après 1910, l'espace environnant, plutôt que de déplacer passivement la statue, prend un rôle plus actif et envahit le corps en s'appropriant les surfaces formant la limite de l'espace. Ainsi, les unités concaves et la matière interagissent de façon dynamique.