L'Œuvre de Federico García Lorca : Théâtre et Roman

L'Œuvre Théâtrale de Federico García Lorca

Federico García Lorca a écrit du théâtre dès son plus jeune âge. Son œuvre théâtrale passe par différentes périodes :

Période Juvénile

• Le Maléfice de la Phalène (1920)
• Mariana Pineda (1925)

Ces pièces montrent déjà une force vitale, souvent écrites en vers.

Théâtre Populaire et pour Enfants

Il a écrit de courtes pièces pour marionnettes, comme :

• Le Retable de Don Cristóbal (1931)

Théâtre en Prose et en Vers

Des œuvres comme :

• La Cireuse prodigieuse
• Doña Rosita la célibataire ou le langage des fleurs (1935)

Ces pièces abordent souvent le thème de l'amour frustré, central dans son œuvre.

Comédie Impossible

Cet ensemble d'œuvres est lié à sa crise personnelle profonde et à sa rencontre avec le surréalisme. Moins accessibles au public, elles couvrent environ cinq ans (vers 1930).

Théâtre Tragique

Ses œuvres les plus connues sont celles au contenu fortement tragique, écrites entre 1933 et 1936. Ces tragédies transcendent les limites de l'espace et du temps pour aborder des réalités humaines universelles :

• Noces de sang (1932) : Basée sur un fait divers réel : la mariée qui s'enfuit avec son amant le jour de son mariage. Le traitement en fait une tragédie classique opposant amour passionnel / mort, oppression / liberté, individu / société.
• Yerma (1934) : La tragédie de la femme qui ne peut avoir d'enfants. Elle met en scène le conflit universel : désir / stérilité, liberté / soumission.
• La Maison de Bernarda Alba (1936) : Lorca l'a sous-titrée « Drame de femmes dans les villages d'Espagne ». L'intrigue, à la fois locale et universelle, est tragique : cinq femmes sont isolées après la mort du père.

Le Roman à l'Époque de Lorca

Le roman de son temps intègre une série de profondes innovations :

• L'histoire racontée perd de sa pertinence au profit du discours, c'est-à-dire de la manière dont elle est racontée.
• Le roman se concentre sur le monde intérieur du personnage ; l'action est remplacée par la perception, et la réalité externe s'estompe au profit du portrait intérieur.
• Le récit est souvent fragmenté, et cette fragmentation, l'imprécision, les sauts temporels et l'évocation contribuent à l'indétermination des événements décrits.
• On utilise le roman dramatisé ou dialogique, où le narrateur s'efface et les personnages parlent pour eux-mêmes.