La Restauration Architecturale Italienne au XIXe Siècle

Réaction Italienne et Tendances au XIXe Siècle

Au cours du dix-neuvième siècle, les architectes et les théoriciens italiens réagissent contre l'école de conservation *violletienne* (française) et l'école anglaise. Ils proposent de rechercher la différence entre les éléments anciens et les nouveaux lorsque l'intervention est inévitable. Suite à ce débat, deux tendances émergent, principalement à Milan : la Restauration Historique et la Restauration Moderne, dirigées respectivement par Luca Beltrami et Camillo Boito.

L'approche de Luca Beltrami au Château Sforza

Luca Beltrami a appliqué ses théories de la Restauration Historique au Château Sforza à Milan. Son projet visait à rétablir la forteresse Sforzesca dans son image d'origine, en se basant sur les dessins de Filarete et des documents anciens. Seuls le mur et les panneaux de départ existaient. Une tour centrale fut construite d'après les études théoriques de l'architecte, bien que cette tour n'ait jamais été réalisée dans le projet initial.

Principes de la Restauration Historique

La méthodologie de la Restauration Historique repose sur plusieurs principes :

• Chaque bâtiment est différent, nécessitant des critères spécifiques pour chaque unité d'intervention.
• Recherche de la réalité historique d'origine du monument.
• Connaissance approfondie des documents (plans, dessins, peintures, traces, descriptions orales et écrites, archives).
• Analyse approfondie de la construction (phases de construction, matériaux, ajouts, couleurs).
• Reconnaissance de l'absence de version « parfaite » du bâtiment.
• Restauration basée sur la valeur intrinsèque (artistique, symbolique, urbaine, culturelle, architecturale de référence).
• Réalisation d'une copie exacte de l'original (matériaux, décorations).

Critiques et Dangers du Faux Historique

Bien que la Restauration Historique soit une méthode bien établie, sa mise en pratique a souvent été critiquée comme un désastre :

• Manque de capacité critique pour interpréter les sources, menant à des erreurs d'interprétation.
• Déduction d'éléments « incompressibles » basée sur une analyse documentaire inexacte.
• Risque de tomber dans le faux historique.
• Interventions hautement subjectives de la part des restaurateurs-historiens et archivistes.
• Utilisation de documents « historiques » idéalisés (peintures, estampes, dessins) menant à une intervention « personnelle » et subjective.
• Les copies « exactes » sont des reproductions de bâtiments disparus.
• La reconstruction totale est généralement interdite, sauf dans des cas particuliers.

Le Cas emblématique du Campanile de San Marco

Le meilleur exemple de ce concept est la reconstruction du Campanile de la Piazza San Marco à Venise, qui s'est effondré le 14 juillet 1902. L'événement a soulevé un débat sur l'opportunité de reconstruire ou de laisser un espace vide. Il fut décidé de procéder à une reconstruction, mais la manière de réaliser une copie littérale fit l'objet de discussions.

Tous les documents scientifiques et graphiques disponibles furent utilisés pour garantir que la reconstruction soit la plus fidèle possible au modèle original. Des instruments contemporains furent également employés, notamment du béton armé pour les fondations et la structure, et les matériaux récupérés furent réutilisés (*anastylose*). Cette reconstruction a permis de préserver l'environnement historique et urbain de la place.

Synthèse et Opposition aux Théories de Viollet-le-Duc et Ruskin

Dans la phénoménologie de la Restauration Historique, on produit délibérément des copies exactes des éléments manquants, lorsque toutes leurs caractéristiques (conception, artistiques, historiques, documentaires, etc.) sont connues grâce à l'étude des archives et des documents graphiques.

La méthodologie de Beltrami s'oppose à la méthode *violletienne* (Viollet-le-Duc), qui tendait à la reconstruction du monument pour combler ses lacunes et rechercher l'idéalité de son style. Elle s'oppose également à la théorie de Ruskin, qui considérait que le bâtiment était « mort » et ne devait donc pas être reconstruit.

Les partisans de la Restauration Historique s'efforcent de réaliser une copie exacte, sans la moindre mutation, en utilisant les matériaux les plus proches possibles, avec les mêmes décorations et ornements.

Exemples Modernes de Reconstructions Historiques

Exemples modernes de reconstructions historiques post-Seconde Guerre mondiale :

• Varsovie
• Pont de Florence
• Citadelle de Bam (Iran)
• Bouddhas de l'Afghanistan
• Pont de Mostar sur la Neretva