Résumé et Analyse de 'Niebla' de Miguel de Unamuno

Sommaire des Chapitres

Chapitre Premier

Le premier chapitre raconte l'histoire de Don Augusto Pérez, un homme singulier. Un jour pluvieux, lors d'une de ses promenades quotidiennes, il aperçoit une femme et la suit jusqu'à chez elle, où se trouve un gardien. Fasciné par cette femme, il demande au concierge tout ce qu'il peut savoir sur sa vie.

Chapitre Deuxième

Dans le deuxième chapitre, Augusto retourne à son domicile où il est accueilli par son serviteur. Tout au long de la matinée, il reste dans son bureau, fantasmant sur la femme rencontrée. Après une courte sieste, il commence à écrire une lettre à Eugenia. Une fois terminée, il se rend chez elle. En chemin, il la croise mais n'ose pas l'aborder et continue vers sa maison. En revenant, il interroge à nouveau le concierge qui lui apprend qu'elle a un autre prétendant.

Chapitre Troisième

Dans le troisième chapitre, Augusto se rend au casino pour jouer sa traditionnelle partie d'échecs avec son ami Victor. Cependant, cette fois, il est peu concentré, ne pensant qu'à Eugenia. Victor, remarquant son état inhabituel, lui demande ce qui se passe. Augusto lui raconte tout, et Victor finit par lui dire qu'il connaît cette femme.

Chapitre Quatrième

Au début du quatrième chapitre, Augusto rentre chez lui en pensant au diminutif et au brouillard de l'amour. Arrivé dans sa chambre, il commence à imaginer un mariage entre Eugenia et lui.

Certaines nuits, Augusto et son serviteur ont l'habitude de jouer au Tute. Lors d'une de ces parties, Augusto interroge son serviteur et son épouse (la cuisinière) sur leur propre mariage. Puis, Augusto commence à parler d'Eugenia, que la cuisinière connaît. À la fin de la conversation, il s'endort et rêve d'Eugenia.

Chapitre Cinquième

Le cinquième chapitre commence avec le réveil de Don Augusto chez lui. Il réfléchit un peu à son Eugenia, puis sort dans la rue. Il se dirige vers l'immeuble d'Eugenia et rencontre en chemin le concierge qui lui confirme qu'elle a un petit ami. Après leur conversation, il se rend au centre commercial pour se rafraîchir les idées. Après un moment de réflexion, il voit des buissons bouger : c'est un chiot. Augusto le recueille et l'appelle Orfeo.

Chapitre Sixième

Dans le sixième chapitre, Augusto se rend chez Eugenia. Arrivé à la porte, il voit une femme au balcon avec une cage et un oiseau, qui tombe. Augusto le ramasse. Elle l'invite à monter, et il s'avère qu'elle est la tante d'Eugenia. Après avoir longuement parlé, toutes deux s'accordent sur l'idée qu'Eugenia et Augusto devraient se marier.

Chapitre Septième

Le septième chapitre est assez triste, car Augusto s'interroge sur le mystère de la vie et de la mort. Il pense avoir enfin trouvé un but dans cette vie : conquérir Eugenia. Il confie tout cela à Orphée, qu'il tient dans ses bras.

Chapitre Huitième

Dans le huitième chapitre, Augusto se rend chez la tante d'Eugenia (invité par elle pour rencontrer Eugenia). Ils parlent un moment jusqu'à ce qu'elle arrive. Augusto ne cesse de la regarder. Ils discutent de leurs goûts, jusqu'à ce que la question de l'hypothèque soit abordée et qu'Eugenia se retire dans sa chambre. Augusto confie alors à sa tante qu'il lui semble impossible de la conquérir. Puis, il rentre chez lui.

Chapitre Neuvième

Un jour plus tard, dans le neuvième chapitre, Eugenia va rencontrer son petit ami, Mauricio. Elle lui parle d'Augusto et de leur conversation concernant sa situation économique. Eugenia dit alors à Mauricio qu'il doit trouver du travail. Après cela, ils se séparent.

Chapitre Dixième

Dans le dixième chapitre, Augusto médite sur sa bien-aimée Eugenia en se dirigeant vers le casino pour retrouver Victor. En chemin, il trouve toutes les femmes particulièrement belles. Arrivé au casino, il explique la situation à Victor. Ils discutent, et Augusto se demande s'il est vraiment amoureux d'Eugenia, se disant que ce n'est qu'une question de conscience. Après cela, il rentre chez lui.

Chapitre Onzième

Le onzième chapitre commence quand Augusto retourne chez la tante. Il attend un moment jusqu'à l'arrivée d'Eugenia. À son arrivée, Augusto commence à perdre le contrôle, jusqu'à ce que la tante intervienne et qu'Eugenia se retire dans sa chambre. Ils parlent longuement, et à la fin, Augusto décide de payer l'hypothèque.

Chapitre Douzième

Dans le douzième chapitre, Augusto est chez lui quand la servante lui annonce que la repasseuse est venue. En entrant dans sa chambre, Augusto lui dit combien elle est belle et lui explique ses problèmes avec Eugenia. Elle se met à pleurer, alors ils s'embrassent ; c'est un moment spécial. En partant, Augusto parle à sa servante, qui lui explique qu'il est totalement amoureux d'Eugenia.

Chapitre Treizième

Le lendemain matin, au début du treizième chapitre, Augusto est chez lui quand Eugenia vient demander des explications sur l'hypothèque. Elle en conclut qu'il l'a payée pour elle. En colère, elle rentre chez elle. Après son départ, Augusto se rend à l'église pour s'éclaircir les idées. Il y rencontre un vieil ami, et ensemble, ils commencent à parler de leurs vies respectives.

Chapitre Quatorzième

Dans le quatorzième chapitre, nous retrouvons Augusto qui, après avoir parlé avec son vieil ami, se rend au casino pour jouer aux échecs. Mais Victor est très étrange, alors Augusto lui demande ce qui se passe. Il raconte une longue histoire sur lui et sa femme et leur impossibilité d'avoir des enfants. À la fin de l'histoire, Victor part et Augusto rentre chez lui.

Chapitre Quinzième

Le quinzième chapitre commence lorsque la tante d'Eugenia demande à Eugenia ce qu'elle a contre Augusto. Eugenia explique qu'elle pense qu'il veut l'utiliser. La tante essaie de la convaincre qu'Augusto est un homme bon et qu'elle devrait l'épouser, mais elle reste catégorique. À la fin de la conversation arrive Augusto, qui lui dit que ce qu'il a fait (payer l'hypothèque) n'était que pour lui faire plaisir, pas pour l'obliger à se marier.

Chapitre Seizième

Le seizième chapitre se déroule juste après le départ d'Eugenia. Augusto rentre chez lui pour s'excuser. Eugenia retrouve son petit ami et lui dit qu'il a besoin d'un travail urgent, sinon ils ne pourront pas se marier. Mais il répond que s'il travaille, c'est elle qui devra subvenir à leurs besoins. Il lui propose alors d'épouser Augusto pour obtenir de l'argent pour eux deux. Eugenia, en colère, rentre chez elle.

Chapitre Dix-septième

Nous commençons le dix-septième chapitre alors que nous rencontrons Don Augusto et Victor parlant de leurs affaires. Victor invite Augusto à se souvenir de l'histoire de Don Eloino Rodríguez de Alburquerque y Álvarez de Castro. Victor dit qu'il voulait l'inclure dans sa Nivola. À la fin, Augusto demande si ce qui lui est arrivé était un roman, une Nivola ou autre chose.

Chapitre Dix-huitième

Dans le dix-huitième chapitre, juste après la fin de sa conversation avec Victor, Augusto rentre chez lui et y trouve Rosario (la repasseuse). Ils commencent à parler longuement de son amour déçu. Puis, dans un moment d'émotion, Rosario lui dit que son cœur bat très vite. Il explique qu'il est malade et lui demande si elle veut voyager avec lui. Elle accepte et s'en va. Après cela, Augusto emmène son chien dîner.

Chapitre Dix-neuvième

Dans le dix-neuvième chapitre, nous voyons la tante d'Eugenia se rendre chez Augusto pour le réconcilier avec Eugenia, mais aussi pour s'assurer qu'il paiera l'hypothèque. Après avoir parlé un moment, tout est apaisé. Après le départ de la tante, Augusto médite sur les mystères de la vie.

Chapitre Vingtième

Le vingtième chapitre commence avec Augusto demandant à Rosario si le voyage lui a plu. Pendant qu'il réfléchit, Eugenia arrive. Ils parlent longuement de la façon dont ils se sont trompés mutuellement. Augusto lui demande également de s'engager, mais elle refuse. Après le départ d'Eugenia, Rosario arrive, laissant Augusto dans une grande confusion.

Chapitre Vingt-et-unième

Le vingt-et-unième chapitre commence quand Don Augusto et un ami nommé Antonio parlent de leurs vies respectives. Antonio raconte l'histoire tragique de son mariage. Après ce récit, Augusto est stupéfait.

Chapitre Vingt-deuxième

Le chapitre vingt-deuxième débute par une conversation entre Augusto et son ami Victor. Augusto lui demande comment il est devenu père, et Victor répond que c'est une bénédiction d'avoir un nouveau membre dans la famille. Mais à la fin, Victor dit à Augusto que s'il veut préserver sa jeunesse, il ne doit pas se marier et plutôt se consacrer à la philosophie.

Chapitre Vingt-troisième

Dans le vingt-troisième chapitre, Augusto, juste après qu'une chose terrible lui soit arrivée (il est tombé amoureux de sa cuisinière), va rendre visite à un philosophe important. Celui-ci lui dit ce qu'il doit faire. Après cela et une discussion avec Victor, ils arrivent à un accord : Augusto devra épouser l'une des femmes qu'il a choisies ou en trouver une autre.

Chapitre Vingt-quatrième

Juste après l'entretien avec le philosophe commence le chapitre vingt-quatrième. Augusto rentre chez lui en pensant à ce qu'on lui a dit. En arrivant, il a l'idée d'être amoureux d'Eugenia. Mais cela dépend si Eugenia accepte sa demande. Puis Rosario arrive, et il lui parle de cette question. Pendant leur conversation, Augusto se comporte comme un fou et Rosario s'en va.

Chapitre Vingt-cinquième

Le chapitre vingt-cinquième commence par une conversation entre Victor et Augusto. Augusto demande ce qu'il doit faire, car il est dans une situation alarmante. Victor lui dit qu'il doit se marier au plus tôt. Il affirme que la seule psychologie féminine est le mariage, quelque chose de similaire à ce que le philosophe avait dit auparavant.

Chapitre Vingt-sixième

Le chapitre vingt-sixième commence quand Augusto se rend chez Eugenia pour lui demander de l'épouser. Il pense qu'elle va refuser, mais après avoir parlé un moment, elle accepte. Très heureux, il va l'annoncer à la tante, qui invite Augusto à dîner.

Chapitre Vingt-septième

Le chapitre vingt-septième nous dit qu'Augusto a commencé une nouvelle vie depuis qu'il est fiancé à Eugenia. Elle ne le laisse pas faire beaucoup de choses qu'il voudrait. Bientôt, Augusto lui demande de jouer du piano pour lui composer un poème. Après cela, elle lui dit que Mauricio continue de la poursuivre. Augusto lui répond qu'il trouvera un emploi à Mauricio pour qu'il la laisse tranquille. Le lendemain matin, Mauricio a déjà un emploi.

Chapitre Vingt-huitième

Le lendemain commence le vingt-huitième chapitre. Mauricio rend visite à Augusto pour le remercier pour le nouvel emploi. Il lui annonce qu'il va épouser Rosario. Augusto avait méprisé cette femme, et maintenant Mauricio, l'homme méprisé par Eugenia, va l'épouser. Augusto pense qu'il rêve.

Chapitre Vingt-neuvième

Au début du vingt-neuvième chapitre, il ne manque que trois jours avant le mariage d'Augusto et Eugenia. Tous deux sont sur le point de s'unir, mais Eugenia reste réservée. Eugenia commence à parler et laisse entendre où Rosario pourrait se trouver (sachant qu'elle ment, car elle est avec Mauricio). Augusto est perplexe. Le lendemain, il reçoit une lettre lui annonçant qu'Eugenia est partie avec Mauricio. Il rentre alors chez lui et, pensant à elle, commence à pleurer.

Chapitre Trentième

Le chapitre trentième commence par une conversation entre Victor et Augusto, qui est très déprimé. Victor, voyant qu'Augusto a été rejeté et trompé par sa fiancée, lui suggère que la meilleure chose à faire est de la dévorer (symboliquement). Augusto est si déprimé qu'il pense au suicide.

Chapitre Trente-et-unième

Le trente-et-unième chapitre commence lorsqu'Augusto se rend à Salamanque pour parler avec Miguel de Unamuno. Augusto avait lu un essai d'Unamuno sur le suicide. Ils parlent longuement. Unamuno lui révèle qu'il n'est qu'une entité fictive, qu'il n'existe pas réellement. Il lui annonce ensuite qu'il va le tuer. Augusto le supplie pour sa vie, mais Unamuno n'est pas convaincu et lui dit qu'il va mourir. Malheureusement, Augusto part sans dire au revoir à Unamuno pour prendre le train du retour.

Chapitre Trente-deuxième

Au début du chapitre trente-deuxième, Augusto est dans le train qui le ramène chez lui pour les dernières heures de sa vie. Quand il arrive, il dit à la cuisinière ce qui lui arrive et appelle son mari pour qu'il voie ce qui se passe. Augusto demande ensuite sans cesse de la nourriture, jusqu'à ce qu'il ne puisse plus manger. Avant d'aller se coucher, le serviteur lui donne une lettre d'Unamuno disant : « Vous l'avez voulu, je suis mort. » Puis il se met au lit et demande à son serviteur de rester à côté de lui. Alors qu'il s'endort, il sursaute soudainement, crie le nom d'Eugenia et tombe mort sur le lit.

Chapitre Trente-troisième

Le chapitre trente-troisième commence avec l'auteur nous disant qu'il avait reçu la lettre d'Augusto. Unamuno regrette de l'avoir tué et pense à le ressusciter. En se couchant, Augusto lui apparaît en rêve et lui dit qu'il allait le ressusciter, mais Augusto répond que, comme Don Quichotte, il ne peut être ranimé. Plus tard, Augusto dit adieu à Unamuno et disparaît. Unamuno, qui rêvait de mourir, se réveille avec une sensation d'oppression dans la poitrine.

Génération de 98

Le terme « génération » a été défini comme une unité chronologique selon laquelle l'histoire devrait être comptée. On distingue les générations qui acceptent l'héritage de leurs ancêtres – les générations cumulatives – qui préservent et enrichissent le patrimoine culturel, et celles qui rejettent cet héritage et cherchent une voie spontanée et originale – ce sont les générations d'élimination ou de combat. La Génération de 98 appartient à cette seconde catégorie.

Malgré les nombreux changements politiques et sociaux qui ont affecté l'Espagne durant la première moitié du XXe siècle, la création culturelle a connu une renaissance. Elle est entrée dans une phase inhabituelle d'activité créatrice, une splendeur qui a conduit certains spécialistes à parler de cette période comme de « L'Âge d'Argent », débutant en 1898 et se terminant avec le déclenchement de la guerre civile en 1936.

Le premier changement est initié par la perte des dernières colonies espagnoles et, en général, par la conclusion d'une longue période de déclin amorcée au XVIIe siècle. Un grand groupe d'écrivains a réagi contre ces événements, dans une recherche constante des causes et des solutions pour reconstruire ce que fut autrefois l'Espagne. Ils sont connus comme la « Génération de 98 » et comptent de nombreuses figures importantes de la littérature espagnole. Cependant, leurs activités ne se limitaient pas seulement à la littérature, mais s'étendaient aussi aux domaines de la science, de la médecine, de l'histoire et de l'essai.

Certains membres de cette génération ont atteint une place dans la littérature mondiale, comme l'écrivain basque Miguel de Unamuno, l'auteur de l'œuvre discutée, qui, dans son « Sentiment tragique de la vie », propose des réflexions et des thèmes fondamentaux de l'existentialisme.

Chez presque tous les écrivains de la Génération de 98, la préoccupation fondamentale est l'Espagne et ses problèmes.

Les caractéristiques de la « Génération de 98 » sont :

• Pessimisme patriotique :
  • Le pays ne doit pas être loué de manière superficielle.
  • L'Espagne doit être connue dans ses beautés oubliées.
• L'européanisation : La culture espagnole perd son caractère traditionnel et est influencée par les modèles étrangers, notamment allemands, anglais et français.
• L'auto-éducation : Les écrivains de cette génération sont souvent des autodidactes, puisant leurs idées dans la presse, les livres et diverses doctrines.
• Rébellion : L'ensemble de l'œuvre de la Génération de 98 est caractérisé par un noble désir de renouvellement.
• Style : Les écrivains de 98 étudient consciencieusement la langue, utilisant l'étymologie des mots. Bien qu'il y ait des différences de style entre les auteurs de 98, ils partagent tous une approche critique, un questionnement et un désir de moderniser et de libéraliser l'Espagne.

Sujets

Dans l'œuvre Niebla, deux questions très importantes sont abordées : l'amour, et la vérité face au mensonge. L'amour est celui qu'Augusto ressent pour Eugenia, un amour qui le fait même douter de sa propre existence. Il oppose la vie hypothétique à la vie réelle à travers des monologues philosophiques qui, à mon avis, expriment la vérité. La vérité et le mensonge se manifestent lorsque Eugenia ment à Augusto concernant son voyage avec Rosario et Mauricio. La vérité est aussi ce qu'Unamuno dit à Augusto : qu'il est une entité fictive qui va mourir, et il meurt effectivement.

Personnages Principaux

Augusto Pérez : Le protagoniste de Niebla, un homme d'âge moyen, solitaire, ponctuel, fumant des cigares et passant ses journées et ses nuits à méditer sur des théories philosophiques. Au cours de l'œuvre, l'amour, qui avait toujours sommeillé en lui, s'éveille dans son cœur. C'est un personnage sans volonté propre, sans objectifs de vie définis ; sa devise est plutôt « laisser vivre ». La vision du monde d'Augusto consiste à accepter les événements qui se produisent et à philosopher à leur sujet, ainsi qu'à agir rapidement face aux problèmes ou préoccupations qui surgissent. Par exemple, dès la première fois qu'il voit Eugenia, il tombe amoureux et décide qu'elle doit être son épouse. Cela s'explique par sa vie très détendue, qui lui laisse le temps de philosopher. En même temps, il ne connaît pas grand-chose de la vie, et ses décisions sont légères et rapides.

Eugenia Domingo del Arco : La jeune femme était en difficulté et se sacrifiait en donnant des leçons de piano, bien qu'elle détestât la musique. Elle était entière, libre, une femme du futur. Augusto pensait qu'elle était merveilleuse, majestueuse, héroïque, une femme accomplie. Cette vision était influencée par le sentiment amoureux qui l'envahissait, car à la fin de l'ouvrage, elle se révèle être une menteuse et une opportuniste. Son caractère était fort, dominant, et elle ne se laissait influencer par personne. Physiquement, c'était une femme très attirante et arrogante, avec une démarche rythmée et belle. Sa vision du monde était d'être indépendante, de subvenir à ses propres besoins et de prendre le contrôle de sa vie. Cela découlait de la situation délicate dans laquelle elle avait vécu enfant (le suicide de son père) et de son désir de sortir des problèmes économiques.

Victor Goti : Ami d'Augusto et partenaire aux échecs. C'est à lui que le protagoniste fait ses confidences et expose ses réflexions philosophiques. Victor peut incarner, jusqu'à un certain point, la pensée d'Unamuno.

Personnages Secondaires

• Liduvina et Domingo : Fidèles serviteurs d'Augusto qui l'aimaient et prenaient soin de lui. Ils étaient mariés et vivaient dans la même maison qu'Augusto.
• Orfeo : Ce petit chiot qu'Augusto trouve perdu dans les bois devient son meilleur ami et le confident (ou plutôt l'auditeur) des problèmes et des plaintes du protagoniste.
• Rosario : « La fille du fer à repasser », comme elle est appelée dans le livre, était une belle jeune femme qui éprouvait de l'affection, et peut-être plus, pour Augusto. Eugenia lui a dit qu'il voulait juste profiter d'elle. Elle a proposé au protagoniste philosophe d'oublier Eugenia et de se consacrer à elle, lui assurant qu'elle ne le quitterait jamais et prendrait soin de lui jusqu'à la fin. Augusto s'est inconsciemment engagé envers Eugenia, ce qui a mis Rosarito en colère, au point qu'ils ne se sont plus revus.
• Ermelinda et Fermín : La tante et l'oncle d'Eugenia, respectivement. Ils cherchent toujours le bien-être de leur nièce, qui s'est moquée d'eux en même temps que d'Augusto.
• Mauricio : C'était le petit ami d'Eugenia, le typique courageux qui faisait tourner la tête de toutes les filles d'un claquement de doigts, et il était profondément amoureux d'Eugenia. Il était paresseux, apathique et insouciant.
• Antolín S. Paparrigópulos : Philosophe qui a aidé Augusto à résoudre ses problèmes amoureux.
• Marta (la concierge de la maison d'Eugénie) : C'est elle qui a donné au héros de nombreuses informations sur Eugenia.
• Miguel de Unamuno : Il apparaît également dans son propre travail, et on pourrait le considérer comme un personnage principal supplémentaire. Il mène l'entretien avec Augusto, où il lui annonce qu'il va mourir. Il apparaît comme quelqu'un d'étrange, un homme qui ne fait rien d'autre que dire la vérité qui lui vient à l'esprit.

Titre du Roman : Niebla

Le titre Niebla (Brouillard), même s'il ne semble pas correspondre à l'histoire à première vue, prend tout son sens après réflexion. En considérant la façon dont le terme « brouillard » est utilisé dans les dialogues et monologues de l'œuvre, on comprend qu'il se réfère à la confusion, au doute, au malaise ressentis par Augusto tout au long du récit. Le brouillard représente la tristesse, la solitude, le ridicule et l'humiliation que subit Augusto dans cette Nivola d'Unamuno. Le brouillard est aussi la question de l'existence qui naît après l'amour d'Augusto pour Eugenia et après l'entretien avec Unamuno.

Voix du Narrateur

Le narrateur est omniscient, car il connaît les sentiments, le caractère, la manière d'être et chacune des actions de tous les personnages qu'il a créés. Cette omniscience est confirmée par le fait que le récit est à la troisième personne.

Temps Internes et Externes

Le temps de l'œuvre est presque entièrement linéaire, mais il y a un moment où Unamuno insère une petite histoire qui n'a rien à voir avec l'argument principal (l'histoire de Don Eloino). Cependant, cette histoire est courte, ne contenant qu'un chapitre du livre, et ne modifie donc pas l'ordre chronologique général de l'œuvre.

Circonstances Spatiales

L'histoire racontée par Unamuno dans Niebla se déroule dans une petite ville près de Salamanque, bien que cette ville ne soit pas explicitement mentionnée dans l'œuvre. Le bureau d'Unamuno est recréé lors du voyage d'Augusto à Salamanque.

Figures Littéraires

• Paradoxe :

  [...] Don Leoncio disait déjà : on ne peut pas fourrer dans sa tête ce qui tient dans sa poche ! À quoi il faudrait ajouter en complément : on ne peut pas fourrer dans sa poche ce qui tient dans sa tête !

• Allégorie et Personnification :

  [...] Eh bien, cher Augusto, l'amour dormait inerte au fond de ton âme, sans rien à atteindre ; Eugenia, la pianiste, est venue, elle l'a secoué, et ses yeux ont remué l'étang endormi de ton amour ; celui-ci s'est réveillé, en est sorti, et comme il est si grand, il s'étend à toutes parts. Quand on aime vraiment une femme, on tombe amoureux en même temps de toutes les autres.

• Antithèse :

  [...] Cette femme dont vous dites qu'elle est mauvaise, sans le savoir, m'a rendu aveugle, alors que j'ai retrouvé la vue. Je n'avais pas vécu et je vis maintenant, mais maintenant que je vis, en ce moment même, je crois que je suis mort.

• Parallélisme :

  [...] Car l'illusion engendre l'espoir, l'espoir la déception, la déception le souvenir ; et le souvenir, à son tour, engendre l'illusion de l'espoir.

• Métaphore :

  [...] La loi est toujours triste, Don Augusto. Et c'est triste qu'un amour naisse et grandisse sur la tombe d'un autre, comme une plante qui se nourrit, tel un paillis, de la décomposition d'une autre plante.

Nivola

Dans le livre Niebla, Unamuno lui-même reconnaît la nouveauté qu'implique son roman. Littéralement, il ne « réussit » ni ne « se passe » rien du tout, mais c'est ce qui arrive au personnage, c'est lui qui est le modèle en question dans le roman. En effet, Unamuno affirme que son roman n'est rien de plus qu'une « Nivola », un genre qui, dans l'œuvre même, est décrit par le personnage de Victor : ce n'est rien de plus qu'un roman à l'action rapide, avec beaucoup de dialogue et centré sur ce qui arrive aux personnages. La lecture de ce livre est divertissante, drôle et profondément philosophique, et donc didactique autant que réconfortante. Il est également remarquable que ce soit le premier roman dans lequel un personnage se révèle contre son auteur devant le créateur qui décide de le tuer.

L'histoire de Don Eloino Rodríguez

Don Eloino Rodríguez était un homme qui aimait les finances mais n'avait pas une vie décente. Il voyageait de maison en maison. Un jour, il arriva chez une patronne (Doña Sinfo). Sa situation financière était très mauvaise, et elle vit qu'il était en difficulté, alors elle décida qu'il devait partir. Puis, un ami lui suggéra de se marier avec lui, afin qu'à sa mort, il laisse un peu d'argent à la veuve. Doña Sinfo y réfléchit et ils se marièrent. Ensuite, contrairement à ce que tout le monde imaginait, sa santé s'améliora, ce qui incita la patronne à clarifier les choses manquantes. Il partit et ils se souhaitèrent bonne chance dans la vie.

Structure Externe du Roman

Le roman est divisé en un prologue, qui, comme dans de nombreuses pièces de théâtre et romans, présente une action qui est le résultat principal de ce qui se développera plus tard. Après ce prologue viennent 33 chapitres ou divisions faites dans les livres ou autres écrits ordonnés pour une meilleure exposition. Après ces chapitres, l'œuvre se termine par un épilogue ou un résumé, la conclusion d'un discours, d'une pièce de théâtre, d'un roman, etc.

Techniques Narratives

Pour familiariser les lecteurs avec les pensées d'Augusto, la principale technique utilisée par Unamuno est celle des monologues qu'il établit avec son chien Orfeo. À cet ami sympathique, il raconte tout ce qui arrive dans sa vie, ses malheurs, son amour, son indifférence, ses doutes... Par conséquent, dans l'œuvre, presque toutes les réflexions d'Augusto se produisent lorsqu'il parle à son chien.

Exemple :

— Oh, Orfeo — dit Augusto chez lui, en lui donnant du lait. — Oh, Orfeo ! J'ai fait un grand pas, le pas décisif dans sa maison, je suis entré dans le sanctuaire. Sais-tu ce qu'est un pas décisif ? Les vents de la fortune nous poussent ; tous nos pas sont décisifs. Nos pas ? Sont-ils vraiment les nôtres ? Nous marchons, Orfeo, dans une jungle enchevêtrée et sauvage, sans chemin.

Fonction du Prologue et de l'Épilogue

La fonction du prologue n'est ni plus ni moins que de présenter une action qui sera la cause principale de l'action constituant le corps de l'œuvre. L'épilogue est la fin de l'œuvre, où l'on examine le sort des personnages de l'histoire. Cependant, dans Niebla, Unamuno ne le fait pas avec les personnages humains, mais avec l'un d'eux : le chien d'Augusto, Orfeo. Il nous raconte qu'après la mort d'Augusto, Orfeo se coucha près de lui. Voyant qu'il était mort, il commença à se souvenir de tout ce qui lui était arrivé, puis mourut de chagrin.

Narration, Description, Monologues et Dialogues

Ce qui prédomine le plus dans la « Nivola » d'Unamuno, ce sont les dialogues. Il y a aussi quelques monologues, surtout quand Augusto réfléchit sur la vie avec son chien, Orfeo. Il y a peu de passages narratifs importants ; ce qui ressort, c'est le dialogue. L'un des plus importants est le dialogue de l'entretien avec Unamuno.

Unamuno : Eh bien, la vérité, cher Augusto, c'est que vous ne pouvez pas vous tuer parce que vous n'êtes pas vivant, ni mort, parce que vous n'existez pas.

Augusto : Comment ça, je n'existe pas ?

Unamuno : Non, vous n'existez pas, sauf en tant qu'entité de fiction ; vous n'êtes pas, pauvre Augusto, plus qu'un produit de mon imagination.

Augusto : Écoutez, Don Miguel... j'ai peur que vous vous trompiez, et que ce soit vous et non moi le personnage fictif, celui qui n'existe pas réellement.

Unamuno : Vous n'existez que dans mon imagination, je le répète, et bien sûr vous ne pouvez faire que ce que je veux vraiment ; et bien sûr, je ne suis pas du tout content que vous vous tuiez, que vous vous suicidiez. C'est dit !

Augusto : Cela ne me plaît pas du tout, s'il vous plaît, M. Unamuno, c'est très, très laid. Un romancier, un dramaturge, ne peut pas faire tout ce qu'il veut d'un personnage.

Unamuno : Bon ! Assez, assez ! (s'exclama-t-il en frappant sur la table). Tais-toi ! Je ne veux plus entendre de sottises ! ... Et comme j'en ai marre et que je ne sais plus quoi faire de toi, je décide maintenant, puisque tu ne te suicides pas, de te tuer moi-même. Tu vas donc mourir, mais bientôt ! Très bientôt !

Augusto : Comment ? (s'exclama-t-il en sursautant) Quoi ? Vous allez me laisser mourir, me faire mourir, me tuer ?

Unamuno : Oui, je vais te faire mourir !

Augusto : Ah, jamais ! Jamais, jamais ! (cria-t-il)

Unamuno : Ah ! (dit-il en le regardant avec pitié et colère) Alors, tu voulais te prendre la vie et tu résistes à ce que je te la supprime ?

Augusto : Mais je veux vivre, Don Miguel, je veux vivre, je veux vivre.....

Unamuno : Ce n'est pas possible, ce n'est pas possible.

Augusto : Je veux vivre, vivre... et être moi, moi, moi.

Unamuno : Mais si tu n'es que ce que je veux...

Augusto : Je veux être moi, être moi ! Je veux vivre ! (cria-t-il d'une voix étranglée)

Unamuno : Ce n'est pas possible, ce n'est pas possible...

Augusto : Regardez, Miguel, pour vos enfants, votre femme, pour l'amour du ciel... vous n'allez pas les voir, ils vont mourir. Don Miguel, par Dieu, je veux vivre, je veux être moi !