Le Roman Espagnol de 1920 à 1970

Entre 1920 et 1950, le roman européen avait connu des changements révolutionnaires dans chacun de ses éléments clés. En Espagne, en revanche, ces innovations n'apparaissent que dans les années 60 et 70.

L'atmosphère de désorientation culturelle dans les premières années de l'après-guerre est très perceptible. Les modèles immédiats manquent, nos intellectuels sont en exil.

La décennie des années 40

Les années 40 sont des années d'isolement international, et donc des années de famine, de répression politique et de censure. À ce stade, nous pouvons distinguer deux types de roman :

• Roman de la guerre civile. Sur cette question de la guerre civile, tant dans sa dimension idéologique que dans son traitement, la plupart des romans de cette période se concentrent. Ici, nous mettons en évidence le caractère passionné et partisan de l'auteur et des personnages : l'auteur s'exprime constamment à travers les personnages et la langue. Les personnages sont idéalisés, ce sont des héros ou des méchants. La technique utilisée par ces romans est très proche de l'article de journal. Ils sont généralement négligés, peu objectifs et déterministes.

Auteurs : Ricardo Fernandez de la Reguera : "La position du tireur couché", Rafael García Serrano, «Eugène», Arturo Barca : «La création d'un rebelle."

• Existentialiste : raconte l'angoisse existentielle, la lutte pour la vie des individus qui peuplent nos villes, s'arrêtant parfois pour mettre en évidence les environnements sociaux les plus sordides et faibles dans lesquels le protagoniste développe son existence. Tout cela dans une atmosphère de solitude, de frustration et de mort.

Auteurs : Carmen Laforet : "Nada", Camilo José Cela, «La familia de Pascual Duarte, Miguel Delibes," L'ombre du cyprès est longue ", Ignacio Agustí :« La cendre a été l'arbre ".

Dans les années 50

Il y a un roman néo-réaliste du réalisme social. Nous faisons face à quelques années où il y a une certaine libéralisation politique. Les romans de ces années avaient des informations et des fonctions essentielles qui n'avaient pas leur place à la radio ou à la télévision. En 1950 sont apparus trois romans qui ouvriraient ce cycle : "La Ruche" de Camilo José Cela, «La Noria» par Luis Romero et "Dernières Heures" Suarez Carreño. Ils parlent de l'angoisse existentielle de la vie espagnole difficile à ce moment. Ils diffèrent dans le traitement des personnages, de l'espace et du temps, et de la langue. Toutefois, l'objet est le même. Le caractère individuel typique des stades antérieurs, nous nous tournons vers le caractère collectif : il n'y a pas un seul caractère, mais beaucoup et on ne sait pas beaucoup sur les personnages. Le temps linéaire en cours d'exécution, les épisodes d'enchaînement, nous passons maintenant à une simultanéité des événements.

L'auteur s'éloigne parce qu'il croit que son intervention s'interpose entre le lecteur et le monde fictif qu'il représente. Les longues descriptions du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle cèdent maintenant la place à un minimum. L'analyse approfondie, psychologique, lente des gens se tourne maintenant vers une description des personnages, ce qu'ils disent, leur dialogue, et ce qu'ils font. Le peu de dialogue de l'étape précédente nous nous tournons vers une langue vivante, familière, quotidienne, normale, réaliste. Ces œuvres sont généralement une plainte, le témoin du mode de vie des Espagnols. Son style est concis, direct, sans concession au paysage lyrique. Il s'agit de mettre fin aux conditions de vie de cette époque, le logement, la nourriture, la santé, la migration...

Des années 60

Le thème du roman est similaire à celui des stades précédents, la vie de l'espagnol. Mais nous devons maintenant tenir compte de l'essor économique, le plan Marshall, qui impliquera des changements dans les modes de vie et dans l'expression de l'auteur. Le problème qui est confronté avec le romancier, à ce stade, est de saisir le sens global de la société espagnole. Par conséquent, plutôt qu'un thème de la révolution, il y aura donc une révolution dans le domaine de la structure technique, formelle, consistant en l'apparition de la romancière dans le roman, à travers sa propre langue, la confrontation des couches sociales, et des environnements et des situations que vous choisissez.

Auteurs : Juan Marse : «d'après-midi avec« Luis Martín Santos : "Le temps du silence», Miguel Delibes, «Cinq heures avec Mario, Juan Goytosolo:" Revendication de l'Earl D. Julian "et Camilo José Cela" San Camilo 1936. "

Dans les années 70

On observe un intérêt pour l'histoire racontée. Il y a aussi des tendances différentes :

• Donne thriller adapté d'un produit purement américain à la culture espagnole. Les auteurs sont : Vázquez Montalbán, Antonio Muñoz Molina est "d'hiver à Lisbonne et à la pleine lune
• Roman historique : mettre l'action dans des délais passés, en se concentrant plus ou moins réaliste. Les événements historiques sont assujettis à un examen critique de l'écrivain. Les titres apparaissent comme le «Capitaine Alatriste" par Arturo Perez-Reverte. Il peut s'agir d'histoires tendance sur la guerre civile ou de l'après-guerre
• «Nouvelles du roman : le thème est très écriture créative et le protagoniste est souvent l'auteur.
• Roman intime : ces romans sont effectués par une personne âgée vivant-milieu dans l'espace urbain et dont le courant intime problèmes sont abordés dans l'histoire
• Roman Témoignage : les auteurs construisent des histoires réalistes sur les problèmes sociaux.
• Expérimental roman : des échantillons sont les romans les plus importants de Miguel Espinosa «École de mandarins" et "menteur tribo" dans lequel l'auteur prend son acide et de la vision critique de la réalité contemporaine.