Thème de l'amour au temps du choléra

Structure narrative ET CONTENU DE L'AMOUR AU TEMPS DU CHOLÉRA. 3. Structure et contenu narratif de L'Amour aux temps du choléra: Le lien Nous. Structure et le contenu de cette question pourquoi avoir choisi ce titre pour cette histoire 3.1?. Contenu. Raconte une histoire de triangle amoureux entre les personnages principaux, Fermina Daza, Juvenal Urbino (le mari de Fermina) et Florentino Ariza (éternellement amoureux de Fermina plus de 53 ans, 7 mois et 11 jours). À 13 ans, se réunit et Fermina, Florentino, après une relation épistolaire intensive de quatre ans, ce qu'elle rejette, et plus tard, à 21 ans, épouse Juvenal, qui vit depuis 51 ans. Lorsque Juvénal meurt, Fermina et Florentino reprendre leur amour, malgré son âge (72 et 76 ans). 3.1.1. Love. Avec le titre nous savons que ce qui compte en elle une histoire d'amour. Love soutient l'ensemble du tissu de l'histoire et de justifier chacune de vos pages. Il apparaît dans toutes les manières possibles avec une intensité variable: • D'une part on parle de l'amour idéalisé, la part platonique dans sa jeunesse et Florentino Fermina. C'est l'amour jusqu'à la taille. • D'autre part, nous pouvons décrire le deuxième événement émotionnel et l'amour de la taille aux pieds. Elle se manifeste d'une manière sexuelle. C'est ce genre d'amour qui comble le fossé dans la vie de Florentino tandis que «d'attente» pour Fermina. Cet amour de la taille aux pieds tout droit et faites glisser la copie Dr Urbino à Lucrecia. Amour professé pour Florentino et Fermina se reflète dans les lettres d'amour intense et chaude échangés au cours de sa jeunesse. Plusieurs années plus tard, dans la maturité la plus solide, Florentino récupérer le besoin d'exprimer leurs sentiments dans des lettres. Aussi l'amour sexuel, entraînée par la curiosité des vies en termes absolus, comme le début et la fin. Pour l'amour des personnes âgées deviendra un amour éternel. 3.1.2. Choléra. Toutes les déclarations contenues dans les mots ci-dessus nous vivons "dans le temps du choléra", partie du titre. Le roman raconte comment les épidémies de peste ont dévasté la région, comme les jours et les heures passées à Fermina intactes et Florentino, qui a livré à l'amour de l'autre ou les autres, le temps consommé ignorer des événements quotidiens. Mais la région a été saignée impuissants: • "Son père était mort dans l'épidémie de choléra qui a frappé la population asiatique six ans plus tôt." Fermina • La réunion, qui se sentait malade de colère, et Juvénal. • Le voyage sans fin de la rivière (le voyage de Florentino et Fermina), couverts par le drapeau indiquant que ceux qui ont quitté il avait contracté cette enfermedad.También apparaît «colère» dénommé «colère» ou «la colère». Le reste fait référence à l'épidémie. Ceux qui sont transcrits ci-dessous deux fois fait allusion à: une colère) (colère, la rage, la colère). L'amour de Fermina et Florentino survit à la menace de la maladie, mais la colère de Lorenzo Daza.B) colère (la colère, la rage, la colère). Lorsque le cadavre du docteur Urbino réside dans les yeux des visiteurs, Fermina "dû se rendre à l'intransigeance de la mort. En bref, nous l'avons vu dans le titre du roman, nous discuter et d'analyser le contenu du roman. 3.2. La structure, la séquence, le temps et l'espace. Le roman présente un bâtiment horizontal dans le contenu, car chaque chapitre est une extension de la précédente. Cela enrichira l'ensemble. Cependant, la structure est de forme circulaire:Le premier chapitre se poursuit dans la sixième, fermant le livre. La conception du temps, et une focalisation sur les chiffres sont les critères structurels: • La séquence de narration à la première présente un agencement linéaire des faits, car nous considérons le dernier jour de la vie de Juvenal Urbino. Cependant, juste à la fin du chapitre, avec l'apparition de Florentino Ariza dans la foulée, nous constatons que c'est un début "in medias res». • Les quatre séquences narratives centrale sont un regard sur le passé nous faire comprendre le contenu des dernières pages du premier chapitre. Avoir un temps bien marqués: - La deuxième séquence commence l'histoire: les premières réunions de Fermina et Florentino et ses secrets d 'amour. - La troisième séquence nous raconte l'amour de Juvénal et Fermina, et comment entrer dans le mariage. - La séquence de quatrième et cinquième suivre le fil de la vie des trois sommets de cette histoire d'amour, le chemin de leur destination, reliant Juvénal et Fermina et Florentino loin. • Enfin, la séquence narrative sixième reprend l'histoire où nous avons laissé dans le premier chapitre.

Dans l'ensemble, le scénario ne suit pas le temps linéaire, comme le roman raconte l'histoire séquencé à certains événements qui se dérouleront selon le schéma classique: «Au commencement .... Alors ... ... Enfin. " Non: le temps ne s'écoule pas par la voie d'écoulement naturel de. Histoire de temps. La conception du temps dans le roman devient la clé de voûte. Nous distinguons les dimensions suivantes: • Le temps interne des faits tel que déterminé par la répartition de la linéarité dont nous avons parlé. • Temps de réponse quand ils se produisent en dehors des événements décrits. Il ya de nombreuses références à la période où ils se développent. Il ya des allusions à la guerre en Colombie d'un millier de jours, nous avons assisté à la commémoration de la rivière premier navire ... Les événements historiques se produisent (le film, le globe, les guerres entre conservateurs et libéraux, la colère ....) Pour ancrer la fiction dans réalité. En outre, de nombreux aspects de la fiction sont fondées sur la biographie de l'auteur (Vivre à Tell): son grand-père maternel que sa mère ne voulait pas se marier de son père (le télégraphe, coureur de jupons, le fils de la mère célibataire) et à oublier de lui, envoyé hors de la ville.

L'espace est traité de la même à l'époque, y compris également être configuré comme un élément de structure, mais pas aussi pertinentes comme avant. Nous demandons que, lorsque l'incident s'est produit. Commerce dans la ville coloniale a été la plus prospère dans les Caraïbes au XVIIIe siècle, en particulier ingrat pour avoir le privilège d'être le plus grand marché d'esclaves africains dans les Amériques. Nous ne pouvons pas mettre un nom spécifique à la ville, mais ces endroits qui sont couverts dans les différents voyages réalisés par des personnages: • Ils se sont déplacés dans la Sierra Nevada, après quelques jours s'installe à Valledupar et au bout de trois mois se sont écoulés Riohacha où est resté un an et demi. Cette dissuasion voyage Fermina, qui l'obligea à sortir de Florentino, mais la distance sera sauvé par le miracle du télégraphe. • On peut également trouver ces ports sur le fleuve Magdalena à quai au dernier voyage. Excursion en bateau mènera à un communiqué de Fermina. • Voyage en Europe (Rome, Paris, Londres) impliquera stimuli qui augmentent leur bonheur conjugal, et même, quand la première crise se produit, le couple a entrepris de le résoudre à nouveau.• Pour Voyage le long du fleuve Magdalena, dira le premier est fait Florentino seul. Impossible de sortir de Fermina, il reviendra bientôt à la ville. Répétez le même voyage (avec un environnement et un paysage complètement désolé), accompagné cette fois de Fermina, l'expérience, par conséquent, être très différentes. Deux voyages identiques, mais avec des éléments Cela provient d'une narration dominante, qui ne laisse guère de ses personnages s'exprimer. Il ya très peu de dialogues que nous trouverons. Narratologie: Pour résumer un narrateur) omniscient (3ème personne) pour apporter du réalisme à ce texte. B) Superficie: Royal Caribbean, pas inventé. C) Heure: flash-back, parce que ce que les chapitres 1 et 6, et parmi eux il ya environ trois ans de chronologie linéaire. D) L'humour est l'un des thèmes clés de l'histoire, l'humour intelligent, confinant parfois à d'autres ironie et le sarcasme. García Márquez l'utilise pour télécharger sublime moment de sa main. E) Les principaux thèmes sont l'amour et la mort, mais la solitude. Tous les personnages sont seuls et surmonter les doutes inhérents à leur isolement.