Notes, résumés, travaux, examens et problèmes de Université

Hooligans

Hooligans : Ceci est un sujet que je déteste personnellement et auquel je ne m'identifie pas. Tout d'abord, je parlerai des hooligans dans le milieu du football, ensuite des choses qu'ils font et, enfin, je ferai une conclusion finale.

Dans l'histoire du football, un passe-temps dangereux est apparu : des groupes liés au football qui font autre chose que regarder le match : des combats, la consommation de drogues, l'alcool et la recherche d'adrénaline. Beaucoup commencent très jeunes pour découvrir de nouvelles sensations. De mon point de vue, ces personnes ne sont pas de véritables supporters de football, ce sont des combattants déguisés en fans de football. Les équipes de hooligans sont souvent caractérisées par l'appartenance... Continuer la lecture de "Hooligans et dopage dans le sport" »

L'Effet Prix : Substitution et Revenu

Il existe une différence entre le revenu nominal (salaire) et le revenu réel (pouvoir d'achat réel). Le revenu nominal est exprimé en unités de monnaie, tandis que le revenu réel représente le pouvoir d'achat effectif.

• Lorsque le revenu nominal augmente et que les prix sont fixes, alors le revenu réel augmente.
• Lorsque le revenu nominal est fixe et que les prix augmentent, alors le revenu réel diminue.

Analyse de la décomposition de l'effet prix

L'effet prix est composé d'un effet de substitution et d'un effet de revenu. En effet, lorsqu'on a un panier d'équilibre A (avec une certaine quantité Qx et Qy), que le prix Px augmente et que le revenu R et le prix Py sont constants, alors le panier d'équilibre... Continuer la lecture de "L'Effet Prix et les Fondements de la Théorie du Producteur" »

Stratégie de forclusion

Consiste, pour une entreprise, à réduire l’accès aux ressources à ses concurrents. Une entreprise peut passer un contrat d’exclusivité avec son N+1. Ce N+1 ne fournit plus que cette entreprise, et les concurrents de cette dernière sont défavorisés. L'entreprise concurrente est alors obligée de se fournir auprès d'un autre fournisseur qui, étant en situation de monopole, augmente ses prix. Ce genre d'entente est interdit si cela défavorise un concurrent. Cependant, s'il existe une multitude de fournisseurs, le contrat d'exclusivité ou le rachat du N+1 est autorisé par l'autorité de la concurrence.

La prédation

Consiste à baisser ses prix en dessous du coût variable moyen de son concurrent afin qu'il... Continuer la lecture de "Stratégies anticoncurrentielles et mesure de l'utilité" »

II. Emergence DJ à l’ere du disco

Disco se développe et met l’accent sur le DJ (gout musical+style de la personne qui sélectionne et combinait les plages d’albums). Disco des origins: le public (danseurs) es la véritable attraction

Les noms qui vont marquer des DJs + discothèques -> Loft (David Mancuso), du Tenth Floor (Ray Yeates), du Paradise Garage (Larry Levan), du Studio 54 (Richie Kaczor) -> les pères du beat fixing// 1.Le Djing à l’ere du disco:Années 70 contexte favorable au DJs.1971: 1º mixette par Alex Rosner, surnommé « Rosie » -> mini-table de mixage disposait d’un circuit qui permettait d’écouter n’importe quel canal au casque sans que le signal sont émis en sortie pour la table de mixage-&... Continuer la lecture de "L'évolution du DJing: du disco au hip-hop" »

Origines et étymologie du Disc Jockey

L'étymologie du terme reste obscure. L'expression « Disc jockey » semble aspirer à un premier article dans le magazine Variety en 1941 (mentionnant « disc jockey : Gilbert »). En 1942, Billboard utilise de plus en plus le terme « platter jockey » aux États-Unis, avant de revenir à « disc jockey » après 1943. L'acronyme DJ apparaît en 1948. Il n'existe pas de sources confirmant l'utilisation du terme avant 1940.

Hypothèse 1 : Le lien historique avec la radio

En 1906, Fessenden réalise la première émission radio avec de la musique, démontrant un lien fort entre le disc jockey et la radio bien avant 1940. À l'origine, le DJ est « celui qui fait les disques » pour la radio, et non pour la... Continuer la lecture de "L'Évolution du DJ : De la Radio au Mixage Moderne" »

II. Evolución del formato larga duración: de un formato de distribución a un formato de creación: evolución de las ventas de álbumes en Estados Unidos

A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960: comienza el reciente enfoque de la industria de la música pop en torno al formato de larga duración. Los compositores se interesan por el formato de larga duración. Reenfoque económico -> evolución de las ventas de álbumes: en 1959 las ventas se ven estimuladas -> a partir de 1963 la comercialización de casetes pregrabados hasta 1966 para superar las ventas de singles por unidad en 1967.

1. Precursores (1959-1960)

a. Joe Meek, I Hear a New World (1960): el primero en pensar en una organización formal correspondiente

Introduction et définition du concept album

Dans les musiques populaires, un concept album est un album dont les chansons sont liées par un fil conducteur, qu'il soit narratif ou musical, assurant ainsi une cohérence globale. D'après Keir Keightley, ce format est associé à la culture rock à partir de 1966. La cohérence du concept album se retrouve dans les premiers exemples tels que Pet Sounds (The Beach Boys), Freak Out! (Frank Zappa) et Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (The Beatles).

Le format longue durée commence à se développer dans les musiques populaires au milieu des années 1960. Selon Roy Shuker (1998), cette approche « longue durée » est le fruit d'un processus d'évolution passant d'un format de distribution à

III. Montages Musicaux et Mélanges

1. Aux frontières de la musique

a. Alvin Lucier (né en 1931)

Considéré comme l'un des compositeurs de musique contemporaine les plus influents de sa génération : musique contemporaine, expérimentale et électronique.

• Ses œuvres font appel à la mise en situation de phénomènes naturels liés à des principes physiques acoustiques ou psychoacoustiques.
• Développement d'un langage musical traditionnel avec une méthode d'écoute nouvelle par l’auditeur : observer des phénomènes acoustiques subtils.
• I am sitting in a room (1969) : pour 2 magnétophones enregistreurs et 2 systèmes d’amplification. Le texte explique le principe de la pièce : dégradation progressive du son. Au début, le texte est compréhensible,

I. DIFFÉRENTES STYLES

1. Le développement des ensembles de musique contemporaine. Le quasi monopole des institutions en FR: Boulez a contribué à l’institutionnalisation de la musique contemporaine. En 1975 (Boulez) IRCAM (lieu universel musique contemp.); autres GRM (Schaeffer), CEMAMU (Xenakis).

Développement ensembles contemporaines: le domaine musical (1954-1973), 2e2m (1972: l’un + ancien ensemble consacré mus. contemp.); l’itinéraire (1973): grisey,murail promouvoir musique jeunes/

2. Orient-Occident:

a. Jean-Claude ELOY (1938): Étude Conser Paris de piano et d’onde Martenot/ Étude composition avec Milhaud&Boulez. Premières oeuvres inspirés par Messiaen, Schoenberg, Webern. Années 70 se détourne du sérialisme grâce... Continuer la lecture de "Musique Contemporaine: Styles et Compositeurs" »

b. Les autres compositeurs (génération années 20, 1º génération Darmstadt)

Bruno Maderna (1920-1973): chef, compositeur, cofondateur Studio di Fonologia de Milan (1955).

Luigi Nono (1924-1990): engagé, critique fortement le sérialisme intégral et l’aléatoire -> se tourne vers musique électroacoustique (œuvres mixtes).

Henri Pousseur (1929-2009): sérialisme, œuvre ouverte, pensée théorique.

c. Une forme ouverte -> vers musique aléatoire

1. La forme ouverte

S’oppose à la forme classique (plus de liberté structurelle). Pas une seule interprétation -> œuvre mobile parce que plusieurs possibilités qui dépendent du choix de l'interprète.

Modèle: Le livre de Mallarmé (1957, J. SCHERER) -> pages peuvent être lues... Continuer la lecture de "La Música Contemporánea: Del Serialismo a la Música Espectral" »