Notes, résumés, travaux, examens et problèmes de Langue et de philologie

Michel Ange Merisi 1573 - 1610 Il est le père du réalisme et du naturalisme: il refuse la beauté idéale. Les héros et les saints ont chez lui lapparence de personnages populaires très simples.--Il choque les gens parce que les modèles autour du christ ressemble a des ruffians, en plus il sont éclairé par un lumière brutale. Léglise na pas compris le message du Caravage. Pour lui le christianisme était fait par les pauvres et pour les pauvres.--Il a une manière de voir qui est liée à une renaissance de la spiritualité franciscaine.--Il a été le premiere a peindre une nature morte pour elle-même (Corbeille de Fruit, Milan)--Il est realiste par sa façon de paindre les volumes qui leur donne lillusion de profondeur.((il maitrise

HUMANISME: est un mouvement intellectuel qui s'étend à l'Europe. C´est le changement plus important du Moyen Âge. Elle se manifeste dans les domaines intellectuels, culturels, religieux et artistiques mais les premières manifestations se produisent en la science et la littérature. 

ASTROLABE: C'est un instrument d´astrométrie servant à déterminer l'instant du passage d´une étoile à une hauteur déterminée.

CHUTE DE CONSTANTINOPLE: C'était en 1453. La ville est tombée par les les Ottomans. Avec cet événement, le moyen âge se termine et l'âge moderne commence

TEOCRACIA: Gobierno que se consideraba ejercido directamente por Dios

BULAS ALEJANDRINAS: es el nombre que se le da al conjunto de documentos que se otorgaron a la corona... Continuer la lecture de "L'Humanisme et la Renaissance : Concepts Clés" »

La Nouvelle Orthographe Française

Découvrez les principales règles et rectifications de l'orthographe française, issues des recommandations de 1990, pour une écriture simplifiée et cohérente.

1. Les numéraux : liaison par trait d'union

Les numéraux sont systématiquement reliés par des traits d'union.

• Exemple : deux cents → deux-cents

2. Le pluriel des noms composés

Dans les noms composés (avec trait d'union) de type verbe+nom ou préposition+nom, le second élément prend la marque du pluriel seulement et toujours lorsque le mot est au pluriel.

• Exemple : Un compte-goutte ; Des compte-gouttes

3. Le pluriel des emprunts

Les mots empruntés à des langues étrangères forment leur pluriel de la même manière que les mots français.

• Exemple

II. Plusieurs sentiments évoqués et registre lyrique

• Le cadre qui environne le personnage pénètre celui-ci et l’inspire ; c’est ce qui lui permet de mieux exprimer ses sentiments intérieurs (son « moi intime »).
• « Foules de sensations fugitives » (l. 1) ; « incertitudes » (l. 5) → vague des passions (inhérent au Romantisme) : des sentiments difficiles à exprimer par le personnage, mais que l’écrivain exprime pourtant.
• Sentiment de bonheur extrême : « ravissement » (l. 5) → comme enlevé à lui-même (et à un ordinaire souvent décevant) pour mieux s’élever vers des sentiments profonds et difficilement contrôlables.
• S’y mêlent fureur guerrière et humilité du pâtre (lignes 6-8), adepte d’un bonheur simple et

La réécriture des mythes antiques au XXe siècle

Le mythe d'Œdipe : Gide et Cocteau

Dans la lignée de la pièce Œdipe de Sophocle, des auteurs comme André Gide (Œdipe) et Jean Cocteau (La Machine infernale) témoignent à la fois d'une volonté de retourner à la grandeur tragique, mais aussi d'un désir de désacraliser la forme mythique à travers la modernisation du récit. Ceci n'est cependant qu'une allégorie, car l'histoire d'Œdipe s'identifie au tragique mystérieux de la fatalité dans la période de l'entre-deux-guerres.

Le mythe d'Électre : Giraudoux et Sartre

Jean Giraudoux (Électre)

Le thème principal est celui du conflit insoluble entre les grandes aspirations de l'être humain et la réalité qu'il doit vivre. Électre... Continuer la lecture de "Théâtre du XXe siècle : Mythes et Symbolisme" »

Émancipation et soumission des personnages

Cet essai analyse les rapports entre les personnages et l'évolution de cette relation, notamment en termes d'émancipation et de soumission.

La nécessité d'un héritier mâle

Au cours de cette histoire, il est observé qu'il est indispensable d'avoir un enfant garçon au Maroc. Pour cette raison, le père de la famille était désespéré de n'avoir que des filles. Par conséquent, à la naissance de sa huitième fille, il décide de faire croire qu'elle est un garçon. Son père lui enseigne comment se comporter, c'est-à-dire être un homme, reflétant ainsi la supériorité accordée aux hommes sur les femmes.

L'hégémonie du père et la soumission d'Ahmed

Le père est la figure centrale de la famille... Continuer la lecture de "Patriarcat, Soumission et Émancipation dans l'œuvre" »

L'incertitude du génie féminin selon Beauvoir

Néanmoins, la forme du génie féminin reste incertaine, et Simone de Beauvoir nuance ainsi le propos de Rimbaud sur lequel elle s’était précédemment appuyée : « il n’est pas sûr que ces ‘mondes d’idées’ soient différents de ceux des hommes ». NB : Cette prudence avait déjà été annoncée par l’emploi de l’adverbe « peut-être » avant la citation rimbaldienne. Simone de Beauvoir n’envisage pas nécessairement une différence entre génie masculin et féminin, car dans un premier temps, « c’est en s’assimilant » à l’homme que la femme « s’affranchira ». La revendication et la certitude sont donc seulement celles d’une égalité entre homme et femme.... Continuer la lecture de "Simone de Beauvoir et le Génie Féminin : Entre Incertitude et Libération" »

I. Une mécanique dramatique en marche

A. La dramatisation du destin de Meursault

La dramatisation du destin de Meursault est liée à sa progression dans le récit. Il revient sur la plage car il a trop chaud. Une fois de plus, un élément extérieur, ici la personnification de la chaleur, montre à quel point elle est devenue atroce ("son grand souffle chaud").

Il voit l'Arabe et s'immobilise : « j'étais assez loin de lui, à une dizaine de mètres ». Il avance ensuite de façon assez innocente : « L'Arabe n'a pas bougé. Malgré tout, il était encore assez loin. » Enfin, une action est soulignée avec insistance et comme prolongée, montrant ainsi le drame qui risque de se produire : « A cause de cette brûlure que je ne pouvais

Le rôle de la chaleur dans le meurtre

La chaleur joue un rôle déterminant dans le meurtre. C'est un élément vivant dans le passage ; les verbes d'action soulignent son influence néfaste : « se pressait derrière moi », « s'opposait », « s'appuyait ». La brûlure assimile le personnage à une victime ; c'est elle qui l'oblige à avancer vers l'Arabe. Le lien logique établi par l'expression « à cause de » montre bien la relation de cause à effet entre la chaleur et le premier pas vers l'Arabe. S'ajoute à cette chaleur « le voile épais » de la sueur qui coule d'un coup sur les paupières. Le narrateur est dans l'incapacité de discerner ce qu'il voit et ressent, ce qui va le conduire à l'irréparable.

Une figure du châtiment